文
云中
关于奥运会，我们可以举出三部重量级经典纪录片：年，大名鼎鼎的里芬斯塔尔作品《奥林匹亚》(Olympia,)，年巿川昆的《东京奥运会》(TokyoOlympiad,)，还有由西班牙牛导卡洛斯·索拉导演的《巴塞隆那奥运会》(Barcelona92:16DaysofGlory,)。每部片不多不少，正好相隔28年，奇了。
这三部片的导演，都注重镜头构图，讲究形式美，他们的拿手好戏都是捕捉运动选手在竞赛过程中的独特美感。兰妮·里芬斯塔尔是开山祖师婆，她的《奥林匹亚》奠定了许多运动竞赛拍法的基本模式，而《东京奥运会》曾夺得年戛纳影展国际影评人大奖，它不但延续形式上的优点，而且在剪辑上十分讲究，展现了导演自由的时空观念，镜头间的关系更是被处理得炉火纯青。第一个镜头就能看出市川昆是狡猾的。一个大大的太阳在屏幕中央，这个特写长达半分钟。如果你还看不出来这个东东跟日本国旗的相似之处，那你不妨把眼睛移到一面白墙上，过个几秒钟，你的眼前就会浮现出一面不折不扣的日本膏药旗。这种视觉把戏的玩弄让人惊叹。
第二个镜头，就是一个铁球迎面飞来，圆形接圆形，简直是剪辑课教材。接下来房倒屋塌，这部纪录第18届东京奥运会的片子用一种奇怪的方式——破坏——来开始全片。因为，当时的日本是第二次世界大战战败国，导演自然想由这部影片让民众对太阳帝国恢复信心，让优美的影像与精彩的运动赛事来表达一种无穷尽的生命力。接下来的一组体育场馆的镜头充满了线条美和纵深美，第五代早期玩的那些个自我感觉良好的构图在本片中早有体现。唯一让人别扭的是影片有些配乐太具日本特色了，听得俺耳朵发涩，这种风格的音乐还用得不少，有点碜得慌。其实本片的配乐还是很讲究的，不同的运动门类有不同风格的音乐做衬托，在表现强烈主题的时候就会用上本土音乐，相得益彰。镜头下的东京在影片中呈现出一副经济蓬勃、活力无穷的现代化都市之状。不但看不到战败的痕迹，更觉察不到参赛国与国间曾经的敌意。在表现铅球比赛时，第一个镜头就是一只手擎着一只圆球的特写，又是让人印象深刻的圆形。一个个抛出不同弧度的铅球被接到了一起，紧跟着一个球体在轨道上滚向镜头深处。一不留神就能联想到他们的国旗，看来日本人总是忘不了抓紧时间玩点爱国主义。这一种象征贯穿全片，红红的太阳更是时常闪现。导演巿川昆在规矩中又十分大胆，在剪辑上更是没有任何的顾忌，什么「越轴」、「跳」这种所谓的规则全部打破，随心所欲自由自在，影片自然让观众感觉到了轻松和振奋。在介绍各代表团入场的时候，那一串快速的各种颜色队服的跳切就让人感觉到了不同，没有什么人在这种严肃又无聊的仪式上玩这手的，但市川昆就敢玩。
影片最为奇妙和自由的段落应属体操比赛。背景配乐柔和、轻快，一红衣姐们在黑背景平衡木上正优美着呢，马上切到「自由体操」另一红衣姐们的姿态上；这位选手正原地转圈呢，立马接到另一位选手转圈不止。这边苏联选手在场上右上角正翻筋斗，下个镜头她突然就蹦到了左上角继续动作；开始是一位红衣姑娘正翻得带劲，镜头切过去变成一白衣男士接着反方向开翻，互相切换了几下，突然又切出一蓝衣服的选手接着翻。这时候背景音乐都轻快得有点轻佻了，导演也越玩越开心，上下乱跳，那种自由的剪辑观念把体操比赛那种轻盈的美感表现得别具一格。而且他用的手法基本上全是所谓「剪辑教条」里的大忌，你在国内任何体育比赛类的影片中都看不到这样的处理，哪怕在21世纪的中央电视台中，你要敢这样剪辑肯定被那些「老编辑」们骂得一头的包。可看看人家日本人四十年前的视听观念，看看别人是怎么从吊环直接切换到单杠运动的，又有谁看不懂这样的镜头语言？想想都替俺们有些搞电视的死脑筋害臊。我比较喜欢的还有「射击」这个段落，主要是那些摄影真是到位。把射击运动的「静与动」，把选手的神态尤其是眼神表现得既神秘又吸引。声音的录制和表现也很精彩。虽然整个段落不长，但完全抓住了射击项目的特点。另外，非常特别的段落还有雨中的链球，它甚至展现了一种运动诗意，调过色调的镜头捕捉出肌肉的美感、运动的美感，尤其是掷球出手时声音的突出让人听得汗毛都竖将起来，美不胜收。还有划船比赛时，选手成剪影的一致动作也让人看得出神。影片的最后压轴段落是马拉松，长长的特写跟拍镜头，让人很「汗」。这个汗不光指埃塞俄比亚的选手阿贝贝那满头的汗珠，更是指一直跟拍着的摄影师得累得一头的汗。最后阿贝贝刷新了马拉松的世界纪录，导演从对阿贝贝拼搏过程的长时间凝视，充分体现了自己在这部影片里对战败后大和民族要抒发的良苦用心。
拍这种累得死人的大型运动会，无疑相当于一场马拉松比赛。这部纪录片很长，毕竟要把一届奥运会展现下来，没三个小时是不行的，光是田赛的各种项目就光了一个多小时，这样的确容易造成观影时的疲劳，所以要从整体性上来看，本片限于题材特点难免有些冗长，但它精彩的细节和局部处理会让人时常眼前一亮。一部纪录片拍到这种程度，不服不行。
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